Персональная выставка произведений Евгения Андреевича Антонова представляет нам весьма цельную картину творческого пути скульптора, создающего свои творения по особым законам монументальной пластики. Как известно, монументалисту непросто организовать персональный показ своих работ, выполненных за большой временной период. Их творения пребывают на улицах и площадях городов и сел. Тем не менее приходит время, когда художник испытывает необходимость показать широкой публике весь свой творческий путь в едином выставочном пространстве. Таким образом и Евгений Андреевич впервые пришел к решению провести подобный показ и приурочил его к знаменательной дате – своему 80-летию. Обширная экспозиция знакомит нас со станковой скульптурой и мелкой пластикой, а также с фотографиями избранных памятников. При том, что Е. А. Антоновым созданы и установлены монументальные сооружения в разных регионах Центральной России, на выставке географически он ограничился Тверской областью. И это стало верным решением, поскольку практически вся жизнь и творчество коренного тверитянина Е. А. Антонова связана с нашей землей. Современный этап творчества мастера интересен и ценен. В нём обнаруживается не только новый стилевой поворот, но и раскрывается сложившийся десятилетиями мудрый подход к решению образов, в котором все больше глубинного взгляда на мир, на роль и место человека в современном обществе, на нравственные императивы. Выставленные работы транслируют обширную информацию о творческой эволюции автора. Они дают возможность проследить, как художник ставит перед собой все более трудные пластические задачи, в которых обнаруживаются поиски некоего идеала, что вообще свойственно русской традиции.

Отдельного внимания заслуживают фотовоспроизведения памятников. Как уже упоминалось, монументальное искусство имеет свою, ярко выраженную специфику, при этом главной темой остается увековечение памяти об историческом событии или герое, выдающемся государственном или культурном деятеле. Эта традиция имеет устойчивый характер. Вот почему можно говорить о том, что монументальная скульптура всегда идеологична. Меняются исторические периоды, политический и социальный строй, но не меняются сущностная роль и значение монументальной скульптуры. И каждая эпоха оставляет после себя памятники, которые не подвержены времени. Такие произведения нередко становятся объектами реальных споров и даже политических столкновений. Но они живут в городе своей обособленной жизнью, время от времени актуализируясь. Поэтому так ответственна роль скульптора-монументалиста и так важен профессиональный уровень художественного мастерства автора, его понимания задач и целей монументальной пластики. Однако, если в регионе есть сильный скульптор, то во многом это определяет успех задуманного вне зависимости от темы памятника.

В экспозиции творчество Е. А. Антонова раскрывается и через конкретные произведения. Уже в памятнике «Договор тысяч» (1980), используя композиционную схему с документальным началом, он показал способность создавать монументально обобщенные образы, формируя пространство скульптуры, работая силуэтом и пластическими массами, решая средствами скульптуры градостроительные задачи. Памятник посвящен историческому договору тверских и иваново-вознесенских ткачей и установлен на проспекте Калинина, напротив легендарной Пролетарки. Совсем иной подход в решении образного строя мемориала, созданного в память о жителях деревни Афанасово, расстрелянных и сожженных фашистами (1986): свободная трактовка классической композиции пьета – оплакивание. Оригинален по композиции памятник «Легендарному экипажу танкистов Степана Горобца» (2011). Большие плоскости напоминают о защитной броне танка, движущей силой которого становятся люди. Суровые лица, разнообразные по психологической трактовке, пролеплены не как портреты, а как образы-характеристики. Мощные объемы лиц, сформированных плоскостями, значащие жесты рук, разнообразная деталировка глаз – все направлено на то, чтобы емкий образ мужественных людей складывался также и при помощи разнообразной игры света. Памятник емкий по смыслу, выполнен без излишнего пафоса. Антоновская пластика дает о себе знать и в памятнике «Подводникам» (2006). Твердая по ощущению форма объемов становится твердостью образного слоя – духа людей. Значащие жесты рук дополняют созданный образ уточняющими характеристиками – несомненная удача скульптора. Памятник «Ликвидаторам чернобыльской катастрофы» (2006) также можно отнести к удачным произведениям. Фигура в защитной робе, напоминающая крест, уже сама по себе несет богатую смысловую нагрузку. Заостренные концы плоско трактованной одежды-панциря напоминают разорванные листы металла. Крупная архитектура памятника с символическим шаром с обратной стороны довлеет над фигурой, создавая впечатление мощности созданного руками человека сооружения. Из таких ассоциаций складывается образный смысл трагедии. В классической традиции русской скульптуры выполнен памятник «Полководцу М. В. Скопину-Шуйскому» в Калязине. Барельефный портрет на камне, с символом силы орлом и воинскими атрибутами – редкий в наши дни удачный пример авторского использования схемы дореволюционных памятников, в котором Е. А. Антонов показал себя мастером декоративного решения.

Разнообразные пластические поиски мастера с особой выразительностью проявились в работе над созданием не только монументальных, но и камерных станковых произведений. Е. А. Антонов талантливо работает в различных скульптурных жанрах и формах, от монументальной скульптуры до мелкой пластики. Здесь отмечаем ранний портрет «Ожидание» (1974), скульптурные портреты «Лесничий» (1979), «Ветеран» (1980), более поздние – «Сельский врач» (2002), станковую композицию «Гумилев» (2012) и другие. Художнику не чужда и лирическая линия. На выставке представлена станковая композиция «Памяти Григория Сороки» (2006) – отлично найденный ход, отсылающий нас к воспоминаниям о дивных образах русского сельского мира, созданного выдающимся земляком полтора столетия назад. Предложенное скульптором решение надгробного памятника Григорию Сороки – блестящий пример образного решения. Словно заснувшего перед вечностью молодого художника автор трактует как образ физической, но не духовной смерти и в то же время отсылая нас к персонажам его живописных работ.

Немалая часть памятников Евгения Андреевича посвящена деятелям церкви: Преподобному Макарию Калязинскому (2008), Преподобному Ефрему Новоторжскому (2015), Памятный крест Святому Благоверному Великому князю Михаилу Тверскому (2002), установленный в Городском саду Твери, и ряд других, несомненно достойных работ.

Творчеству скульптора Е. А. Антонова свойственна приверженность классическим традициям. Вместе с тем он чуток к поиску современных форм, что говорит о широте его творческого мышления, о внимательном отношении к разработке той или иной темы. Его дарованию присуще точное чувство архитектоники композиции, эмоциональность образных решений, способность к обобщению скульптурных форм. Он владеет техникой обработки различных материалов: дерева, металла, камня и активно использует это в своем творчестве. Выколотка по меди, обработка бронзового литья и множество других техник можно проследить в его станковых и монументальных произведениях. Е. А. Антонов работает в бронзе, меди, чугуне, граните, песчанике, мраморе.

Об авторе

Евгений Андреевич Антонов (г. р. 1946)

• народный художник Российской Федерации (с 2010);
• более тридцати лет пребывает в сане священника;
• 1998-2020 – председатель Тверского областного отделения Союза художников России.

Получил образование на художественном факультете (скульптура) Смоленского педагогического института; учитель – народный художник России А. Сергеев; в Московском художественном институте им. В. И. Сурикова; учитель – народный художник СССР П. И. Бондаренко.

Награждён следующими почетными знаками:

• Почётный знак Губернатора Тверской области «За заслуги в развитии Тверской области» (2009);
• Почётный знак Губернатора Тверской области «Крест святого Михаила Тверского» (2014);
• дважды Почётный знак Главы города Твери (2011) и «За заслуги перед городом» (2016);
• Золотая медаль Российской академии художеств (2009);
• золотые медали Союза художников России, в том числе медаль В. И. Сурикова (2011);
• Почётная грамота и Благодарность Министерства культуры России (2009);
• Благодарственное письмо Управляющего делами Президента Российской Федерации (2007) и др.

Основные монументальные произведения в г. Твери:

• «Договор тысяч» (1980);
• «Легендарному экипажу танкистов Степана Горобца» (2011);
• «Подводникам» (2006);
• «Ликвидаторам чернобыльской катастрофы» (2006);
• Памятный крест Святому Благоверному Великому князю Михаилу Тверскому (2002).

Е. А. Антонов работает в бронзе, меди, чугуне, граните, песчанике, мраморе, дереве и металле, владеет выколоткой по меди, бронзовым литьём и другими техниками. Особенностью его творчества является приверженность классическим традициям при чуткости к поиску современных форм, точное чувство архитектоники композиции, эмоциональность образных решений и способность к обобщению скульптурных форм.

Татьяна Бойцова
Искусствовед, Заслуженный деятель искусств России,
Почетный член Российской академии художеств, Тверь

Валерий Перфильев
Искусствовед, Заслуженный работник культуры России,
Почетный член Российской академии художеств,
Министерство культуры РФ, Москва